يمثل هذا الإبداع الفني في الممارسة الإنشائية خلقا لمسرح جديد يتجاوز السائد ويؤسس لحيوية فنية تنفجر من خلال أساليب متجددة للجسد ولحركاته. لذلك أثرت الثورة الفنية على مستوى الجسد التي ظهرت مع هؤلاء المسرحين تأثيرا عميقا على العملية المسرحية خصوصا الجانب المتعلق بتمسرح جسد الممثل فوق الركح. هذا الجسد الذي اكتسب وظيفة تعبيرية بدلا من السكونية والدونية التي كان عليها في المسرح الكلاسيكي لتتغير النظرة إلى المسرح المعاصر عما كانت سائدة عليه على امتداد قرون من الزمن. إنها نظرة ما بعد درامية تدافع عن تعزيز الثوابت الإبداعية المعاصرة المرتكزة أساسا على اللغة الجسدية وتفاصيلها في العروض المسرحية، فتظهر الأهمية الجسدية للممثل في أسلوبه الذي يخاطب به الروحي ويخاطب به أيضا الحياة التي يتعرى فيها بهواجسه وأحاسيسه في حركاته المعبرة ليصبح فضاء التعرية، تعرية يعبر عنها بفعل جسد يحرك جميع أعضاءه، جسد يعبر عما هو تجاوز بما هو

فصل ووصل في ما يعرف بـ«الما بعدي».